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Em sua investigação obsessiva, que inclui novos pontos de vista, Cepeda subiu num prédio vizinho para construir a imagem de um arranha-céu sem limites, eficaz no modo como se impõe à massa liliputiana que lhe serve de fundo. O amarelo ganha a estridência própria à aplicação de mertiolate, e a paisagem urbana reduz-se a um conjunto revestido por uma pátina ferruginosa, da qual se eleva uma nuvem de poeira, bela como a atmosfera dos planetas inabitáveis.

Ernesto Carlos tinha dois anos em 15 de junho de 1970. Zuleide, quatro; Luiz Carlos, seis; e Samuel, nove. São irmãos de criação e parecem crianças comuns às vésperas de uma viagem em fotos dispersas no Arquivo Nacional. Mas não estão confortáveis diante do operador da câmera. As imagens que protagonizam vão acompanhar mais tarde o trabalho de um agente de polícia, que escreverá após o nome de cada um deles numa ficha: “subversivo”.

Eles revelam no pelo, no focinho e nas formas toda a longa mestiçagem que os gerou. Os cães de raça, ao contrário, parecem se referir a um tipo ideal, estável, e é em relação a ele que são julgados nos torneios e campeonatos. A ausência dessa proteção – uma raça que os abrigue – dá aos vira-latas uma singularidade ambígua: aquilo que os torna únicos é também sinal de abandono, a liberdade para escolher os parceiros condena-os a uma vida perigosa. Nas cidades, um cão sem dono pode no máximo ser o fiel companheiro de um sem-teto, compartilhando sua fragilidade.

O cenário é emblemático para uma cidade com problemas urbanísticos crônicos. É também um prato cheio para a fotografia documental. Mas não é exatamente isso o que Mauro Restiffe faz. Sua trajetória é marcada pelo registro de acontecimentos históricos, como a posse de Lula, em 2003, e a de Barack Obama, em 2009, embora os resultados deixem claro que Restiffe desconfia da fotografia como documento. Seu trabalho é sobretudo uma reflexão sobre como ver, como se posicionar e como registrar.

Ao contrário do Quarto de hotel de Edward Hopper, as fotografias de João Castilho são antinarrativas. Se em Hopper tudo parece o prenúncio de uma ação ou a continuação do frame anterior – a mulher da pintura se levantará depois de ler a carta, fará as malas e partirá? o que está escrito no pedaço de papel? –, os quartos de hotel de João Castilho nos imobilizam numa cápsula de tempo congelado. O mistério das fotos é a ausência de mistério.

Livro reúne pela primeira vez a grandiosa obra do pioneiro Sergei Prokudin-Gorskii. Ele registrou em cores a Rússia do czar Nicolau II, 30 anos antes de o primeiro filme colorido ter sido lançado no mundo     Raras vezes o título de um livro foi tão feliz. Nostalgia, o volume de 320 páginas com imagens […]

ZUM is a Brazilian photography magazine published twice a year by Instituto Moreira Salles. Here is more about the IMS, whose website can be visited at ims.com.br: *** The Instituto Moreira Salles is a singular institution within the Brazilian cultural scene. It holds important assets in four areas: photography, with the bulk of material, as […]